Поиск по сайту

Девять кругов днища Иван Филиппов прочитал новый роман Дэна Брауна «Инферно», чтобы вам самим этого никогда не надо было делать. Честно говоря, после рецензии в The Observer, приложении к The Guardian, писать другие отзывы на «Инферно» даже несколько неудобно. Все, что вы хотели знать об этой книге, Питер Конрад уже сформулировал в одном предложении: «Раньше я думал, что Дэн Браун просто плохой писатель, но теперь я понимаю, что он еще и сумасшедший». Автор прав. С каждым новым романом Браун открывает читателю новые глубины своего таланта и в романе «Инферно» достигает абсолютного днища, что, пожалуй, закономерно. Мало что (помимо самого «Инферно») может объяснить, насколько это плохая книга, но, раз уж все равно уже прочитал, попробую. Внимание: по ходу текста разглашаются важные (на самом деле нет) сюжетные повороты, но, надеемся, вам все равно. Профессор Лэнгдон очнулся в больнице Флоренции, где прекрасного вида женщина-врач поставила ему диагноз «ретроградная амнезия, вызванная черепно-мозговой травмой» — это потому что в профессора стреляли. Внезапно в реанимационную палату врывается страшного вида наемный убийца, очевидно собирающийся добить несчастного профессора. От пуль героя спасает прекрасная женщина-врач, которая помогает ему сбежать из больницы. Довольно быстро в потайном кармане твидового пиджака (сшитого на заказ) профессора Лэнгдона обнаруживается загадочный артефакт — карта ада Данте, в которой зашифрован ключ к тайне амнезии главного героя. Как не сложно предположить, буквально через несколько глав читатель узнает, что миру угрожает очередная катастрофа и только отважный профессор в твидовом пиджаке и очередная его подруга смогут предотвратить неминуемый апокалипсис. Злодей в «Инферно», как и в прошлой книге Брауна «Ангелы и демоны», — гениальный ученый, решивший взять судьбу человечества в свои руки. Но если «Код да Винчи» и «Ангелы и демоны» были посвящены Ватикану и религии, а «Потерянный символ» рассказывал о тайной масонской организации, то в «Инферно» Браун берется за более актуальную и, пожалуй, еще более модную проблему — вопрос перенаселения Земли. Его сумасшедший ученый одержим идеей, что на планете живет лишних четыре миллиарда человек и с этим необходимо что-то делать. Правда, в отличие от предыдущих романов к финалу у читателя складывается ощущение, что автор с тезисом этим согласен и в чем-то откровенно симпатизирует своему злодею, хотя, может, и не до конца согласен с его методами. Но в первую очередь портит все то, что Браун плохой писатель. Уж не знаю, как именно переведут «Инферно» на русский язык, может быть (и это вполне возможно), качество прозы при переводе улучшится, но по-английски читать это мучительно больно. Автор проделывает с английским языком совершенно противоестественные вещи, а обилие излишних деталей делает роман практически нечитабельным. Это такая смесь «Википедии» и путеводителя Lonely Planet, неестественным образом нанизанных на сюжет из второсортного приключенческого боевика. В пылу погони, когда судьба мира висит на волоске, профессор Лэнгдон всегда находит время полюбоваться очередным памятником архитектуры, а автор — рассказать о нем читателю во всех подробностях. Причем ладно бы этот прием как-то помогал сюжету и двигал повествование вперед, но Браун пытается впихнуть в роман детали, которые к действию не относятся совсем. Когда речь заходит о скульптуре квадриги лошадей, установленной на западной лоджии собора Сан-Марко в Венеции, автор считает своим долгом представить читателю обстоятельный флэшбэк, в котором профессор Лэнгдон вспоминает свой визит на легендарную лошадиную ферму в США (с описанием того, чем ферма легендарна), выступление группы наездников-акробатов, краткий экскурс в историю породы выступавших лошадей, особенности ее разведения и даже то обстоятельство, что тот самый округ в Голландии, где сегодня лошадей этих разводят, является родиной легендарного художника-графика Ма́урица Корне́лиса Э́шера. Чувство меры у Брауна отсутствует, и история его местами читается как знаменитый анекдот: «Надпись на могиле: “Здесь покоится прах Хаима Гольдмана, чья безутешная вдова держит отличный ресторанчик на 94-й авеню, который всегда к вашим услугам круглосуточно”». При этом совершенно непонятно, насколько можно Брауну доверять. Вот, например, ситуация: профессор Лэнгдон мчится к собору Святой Софии в Стамбуле, где злодей заложил капсулу со смертельным вирусом, и вспоминает об эпидемии чумы, выкосившей в средние века половину Европы. «Лэнгдон надеялся, что Карл Маркс был не прав, когда сказал “история повторяется”». Конец цитаты. И ладно, что сказал это не Маркс, а Гегель — Браун еще и разрезал цитату пополам, выбросив часть про «трагедию и фарс». Сам по себе сюжет тоже проваливается. Кроме уже фирменных для Брауна картонных героев, невозможных ситуаций, нелогичных действий и глобального абсурда происходящего в «Инферно» есть одна проблема уникальная: третий акт. Дочитав 70% книги, читатель вдруг узнает, что его безжалостно обманывали. Что это все сюжетный твист, точнее даже ТВИСТ в духе фильмов М. Найт Шьямалана. Плохие на самом деле не плохие, хорошие — тоже не хорошие. Выглядит это все настолько вымученным, что книжку хочется немедленно закрыть. И, вообще, так и стоит сделать. Браун в принципе очень ленивый автор: он сначала придумывает для своих героев совершенно невероятные ситуации, из которых непонятно как они будут выпутываться, а потом в качестве объяснения предлагает рояль в кустах. Как в другом его романе «Цифровая твердыня», где главный герой падал за борт корабля в Антарктическом океане… прямо на палубу случайно всплывавшей в тот момент из глубин американской подводной лодки. В «Инферно» все еще более вызывающе. И всем этим, пожалуй, можно было бы пренебречь, все-таки Браун пишет не серьезный роман, а откровенное пляжное чтиво, но проблема в том, что пишет он всю эту невероятную муть со звериной серьезностью. Последние страниц 30 автор в принципе отбрасывает всякие приличия и начинает откровенно проповедовать читателю, совершенно не ожидавшему такого подвоха. За глупой и невероятно скучной историей Брауна и всеми остроумными и увлекательными разгромными рецензиями тем временем скрывается другая история, тоже детективная, тоже конспирологическая, но только в разы более интересная. Почти полгода назад на британском Channel 4 стартовал сериал «Утопия», чьи сходства с «Инферно» сложно не отметить: международный заговор, плохие и хорошие регулярно меняются местами, загадочная брюнетка, перенаселенность и абсолютно идентичный способ решения этой проблемы. Там тоже, в конце концов, глуповатый и изрешеченный логическими дырами сюжет (впрочем, «Утопия» так эффектно снята, что ей это можно простить, чего не скажешь о занудстве Брауна). Так и хочется произнести «стырили» — но неясно кто и у кого. Браун писал книгу последние года два, к моменту финала «Утопии» она была уже готова и вряд ли ему удалось достать где-то сценарий. С другой стороны, очень маловероятно, что авторы «Утопии» каким-то образом подглядели в черновики Брауна. Тут, конечно, можно сделать простой вывод, что люди просто одинаково подумали, а потом одинаково предсказуемо развили свои мысли, но лучше давайте притворимся, что тут скрыто что-то большое и важное — так хоть какой-то толк от всей этой околесицы получится.